《枫华夕拾》网络版第24期（总第37期）

枫华夕拾》网络版第38期（总第51期）

2013年1月25日 出版（上网定稿）

枫华吟草

小令破阵子16阕

破阵子·电视剧《楚汉传奇》播后感言刘成志 2013-1-9

谁说十批有错？史言三户亡秦。楚汉风云争演绎，现实无情作井喷。暴君成起因。确信权奸干政，应查当局壅闻。信誓期能非旦旦，作则从身吏庶亲。公平红利分。

破阵子·老年协会歌唱队与枫华诗社联欢庆元旦王本仪

歌者盛装靓丽,诗人豪气风光。粉墨登场情热烈,元日欢腾颠与狂。徜徉乐未央。檀板铜锤流水,“七仙”“三姐”争芳。咏唱一章时代曲,恍入年青好梦乡。此情永不忘。

注：七仙女-系黄梅戏《天仙配》女主角,严凤英主演；三姐-是据广西民间故事改编的歌剧"刘三姐"，黄婉秋主演。均拍成电影。由于曲调优美,于上世纪五、六十年代风行一时,为几代人喜闻乐唱。

破阵子·勿忘国耻，保卫钓岛居影 2012-9-18

鬼子侵华旧债，恶狼吞我东三。破晓卢沟枪响处，八载流离血泪斑。东条罪证山。历史焉能抹杀，死灰今欲重燃。购岛奴才台后主，天下炎黄坚若磐。备军可识奸。

破阵子·钓岛风波之我见（步稼轩原韵）李世镛 2013-1-17

此际该当亮剑，由他吴魏连营。毒雾邪风藏吠犬，旧怨新仇激吼声。遗民正厉兵。一旦擦枪走火，尸山血海心惊。化戟洪炉温肺贝，弭祸功勋布道名。红尘大爱生。

破阵子·末日？思恺 2012-12-21

月出东山冷艳，日沉西岸霞光。宇宙循环为定律，生命兴衰有法章。无知瞎作忙。物质已成不灭，地球终会消亡。“末日”来临皆谎话，蜡烛抽心空自慌。无虞海与疆。

破阵子·孔雀赋为孔雀的灵眸秀姿气宇端庄感怀青竹

滚玉滴珠羽帐，云涛烟漫悠闲。穆穆凤鸾情似玉，高耸银冠王者颜，慧心姿雅悬。白尾轻纱垂落，斜阳却照婵娟。还羡鸳鸯终作伴，五里回眸犹逸翩，或如似昨天。

破阵子·反右倾纪纲改1960年旧作

回想去年勘测，攀山越岭如飞。荒漠高峰挥血汗，露宿风餐踏险崎，进军战鼓催。一旦被诬倾右，难分功过是非。覆雨翻云纲线套，媚上违心假话吹。解铃能靠谁？

注：纲线-上纲上线——把小问题都提到“阶级斗争”的高度批判。

破阵子·加国圣诞　崇实　2004-12

团聚移民加国，迢迢万里山河，绿树花园沿别巷，广厦琼楼伴碧波。自然美景多。一旦定居落户，必须随俗重磨，圣诞平安除夕夜，基督神堂唱颂歌，人生值几何？

破阵子·火蓝刀锋李志强 2012-12-19

浪迹天涯独走，守防海域安祥。曾几何时蓝火烈，剑影刀锋姓自彰。丹心保海疆。雨打泳装闹海，风驱旗语回航。豹胆蛙人行舞步，宛见龙宫聚宝堂。问谁敢用强！

附：搜狐娱乐讯：短短三个月内便三次被央视搬上荧屏的海军青春励志大戏《火蓝刀锋》引发巨大反响。观众在网络上也纷纷发起“海洋行动”，积极关注、了解和传播海防知识。“这里是我们的大海”已经不仅仅是一句口号，尤其在十八大报告首次提出“海洋强国”后，《火蓝刀锋》所传递的精神更成为了全民实践的动力。

破阵子·寄海外诗友阿含山人

目断长天鸿雁，魂牵沧海波涛。往事峥嵘追梦远，澎湃诗情逐浪高。思君万里遥。且试高山流水，来寻笛韵琴操。青鸟不传云外信，异域风光更艳娆。何时见面聊？

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破阵子·谒儋州东坡书院（二阕）刘友竹 2012-1-11

载酒堂前访古，迎宾阁内思贤。几度眉阳观远景，万里天涯拜杏坛。真如对讲筵。深厌朝中鼠鳖，纵情海外山川。办学传经倾肺腑，化雨春风润蕙兰，高风万代传。

破阵子·游儋州中和古镇

自有三街六巷，仍存宋署唐墙。三载青衫冤案久，一颗丹心春梦长，儋州是故乡。来觅东坡杖屐，却惊古镇荒凉。欲展高新劳擎画，再创辉煌靠栋梁，何时起凤凰！

注：中和镇距今儋州市45公里，是宋代儋州治所，乃东坡三年谪居之地。他有诗云“我本儋耳民，寄居西蜀州。

破阵子·读报有感刘时和 2012-1-12

百载烽烟犹在，千寻海浪长鸣。明治意图吞赤县，慈禧疆无庆寿灯。北洋一刹倾。钓岛重回魅影，神州岂惧亡灵。神盾中华惊敌胆，导弹东风灭日黥，天悬北斗星。

注：日黥-指日本军国主义二战后被刻刺上侵略者结论。北斗星指我国自行研究发射的北斗星导航系统，可以精确定位。

步韵和成志兄《破阵子》词二阕何焱林 2012-1-13

学者争相颂政，史家拼命夸秦。坑士焚书成盛德，演讲文章口沫喷，寻根问诱因。刷得皮靴万遍，挣来声誉多闻。犹有孔方堪爱好，偏是花冠最可亲，权威自十分。

注：颂政-颂秦始皇嬴政。

铁马胡尘两晋，阿房陵寝三秦。万世江山终一梦，燥荻干柴待火喷，灰飞自种因。从古痴心高压，爱民首脑希闻。人道循环何所事，权力由来蔑六亲，实难皂白分。

步韵和成志吟长《破阵子》词程立家 2013-1-18

未析商汤伐桀，却惊伪学倡秦。暴政维安终是梦，十里阿房一焰喷。何难辨果因？慎阅命官奏折，广听众庶传闻。斩断权钱贪腐网，举德提贤不惠亲。黑红自可分。

附《破阵子》词谱：○平 ●仄 ◎可平可仄 △平韵

◎●◎○◎●，◎○◎●○△。◎●◎○○●●，◎●○○◎●△，◎○◎●△。（下片全同）

下平四豪韵绝律诗、竹枝词

游易县清西陵过易水有思纪纲 2012-12-26

引思大将雁翎刀，燕赵悲歌若涌涛。易水潺湲云岭碧，不知何处祭英豪。

注：明世宗为兵部尚书毛伯温远征安南时所作的送行诗“大将南征胆气豪，腰横秋水雁翎刀”。

戚继光颂 步纪纲兄原韵  明  润  20131-15

至今犹记戚家刀，斩杀真倭卷怒涛。寇盗原来同本性，保疆护土是英豪。

    注：真倭就是真正的日本人，《明史》称：“大抵真倭十之三，从倭者十之七。”真倭的数量虽然少，但战斗力很强。早期倭寇的主力是真倭，打先锋和断后的危险差事都是日本人充当。“

步和纪纲老元玉石髓 2013-1-17

外患内忧全用刀，覆舟怒海卷惊涛。可怜忠耿充功狗，德治从来胜武豪。

    注：据考证，戚继光所剿灭的所谓“倭寇”中，绝大部分是官逼民反的中国人。

无题（打油诗）王本仪

心无灵感兴偏高, 墨水无多滥下毫。不论打油和歪句, 临轩自赏也陶陶。

步本仪兄（打油诗）原韵壶公

旧瓶新酒度非高，即便涂鸦敢用毫。国是休谈冲壳子，加班茶里有耕陶。

打油步和王社长元玉石髓 2013-1-17

据说芝麻节节高，无缘福海见分毫。新春有喜堪欣慰，请得财神是彩陶。

拜访雷基磐老诗人何嘉恩

幽兰闹市养生韬，喜遇知音欲启醪。谦益梅村欣细数，史书熟读助挥毫。

步何嘉恩女史原韵刘成志

兵法太公谙六韬，养生有术品纯醪。门前五柳谁先问，应效嘉恩巧运毫。

打油步和小何兄元玉石髓 2013-1-17

隔膜摛文昧虎韬，糊涂日月醉醇醪。欲留方寸藏传统，五尺男儿怯寸毫。

    注：尾联-自嘲也：一介草根，活脱脱一个打不成碓窝的石匠，半路出家学传统，生平最怕用毛笔。

反腐打响青竹

整贪治党不容消，国损山磞鼠似毛。挥起铁工三板斧，揭开硕虎大红袍。

花园不为赃官扫，法网难容败类逃，百姓殷殷翘首望，廉明施政乐陶陶。

敬次青竹女史元玉石髓 2013-1-17

病根盘错咒声消，团伙昌荣满殿毛。灭鼠何堪抡板斧，站台定要着红袍。

官迷处处精趋奉，大佬人人善逋逃。断柢清源开正道，疏流悬镜细冶陶。

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刘成志

莺啼序·奉和李广超先生《词苑大观》代序原玉

洋洋大观仰止，乃平生快事。论词苑、名薮方家，本来流派张帜。广搜集、寻根刨底，新编遗咏都云赐。坐鱼台、拍案三年，选纲提示。早序题莺，重现宝鼎，慢长亭怨气。合音步、顿挫抑扬，笙箫响彻空际。适时需、穷通达变，翻旧调、履新明志。尽商潮，还七尺躯，作单衣士。文英兴会，邦彦仪行，易安曜眼底。一百载、盛衰荣辱，笔泻烟氛；雅俗婉豪，籍修经史。黄花碧血，远戍羁旅，繁弦急管传书雁，赞元勋、两弹飞星纪。南巡赋韵，宏谟竞放华光，邓林双轨佳制。邦由德治，法惩恶贪，要人头落地。更警告、棒舞强权，鼓吹台独，蚕食海疆，务锄棘刺。殷勤待写，神州风派，唐音宋律谁能弃？看江天、后浪源源继。开怀畅饮香醪，抒发心声，箴言警世。

（李广超先生元玉见《四海诗鸿》）

陈竹君

临江仙·冒雨吊秋瑾墓陈竹君

霡霂西湖笼淡霭，重来凭吊秋坟。绵绵春雨断人魂，洒阑碧血，万古仰清芬。物换星移年代改，东方喷出朝暾。红旗高举转乾坤，英灵告慰，含笑月黄昏。

注：壬辰春与老友们重游杭州而作。

小重山·倚闾陈竹君

月到中秋分外姣，广寒宫未闭，庆今宵。嫦娥舞袖桂香飘，风乍起，怕听浦江潮。隔水一衣遥，壮年华发老，困居桥，每逢佳节倍萧条，盼儿切，教母好心焦！

陈荣权

癸巳新春寄加拿大诗友

丹枫映雪兆年丰，蛇舞迎春情更隆。惦念难忘识荆夜，赓酬常望托鸿空。

桑榆霞晚自然律，诗海帆张造化工。友谊虹桥连亚美，隔洋云路藻思通。

癸巳新春抒怀

大龙腾跃小龙舞，玉凤呈祥岁布新。万宇笙歌讴盛世，九维煦日照征尘。

且瞻北斗诗敲夜，更借东风怀咏民。岂畏病魔磨折寿，挥毫仗剑四时巡。

步韵敬和荣权吟长《癸巳新春抒怀》纪纲 2012-12-24

除旧迎春逢癸巳，龙蛇笔走岁更新。八条规定幕前奏，十载翻番埃落尘。

顺应人心光社稷，协商政改利黎民。神州若得均贫富，不枉轻车深圳巡。

癸巳新春寄台湾诗友

蛇舞新曦瑞气融，仁怀共展画图中。一家亲睦冰先释，两岸充盈年永丰。

白发催开桃李蕾，丹心飞架雨霞虹。邀杯同奏阳春曲，百福骈臻诸醉翁。

雷基磐

孤桐老先生惠赠立轴法书赋此申谢

当今书法道乃亨，行老临池老更精。纵届白头挥铁腕，不离黄卷伴灯檠。

文宗韩柳全神髓，学澈天人悟败成。一纸琳琅遗后辈，珍同拱璧重连城。

附：孤桐（章士钊）老先生原玉：

基磐见酬中有学澈天人句以见志吾故以江都为喻答之孤桐

嶻嶪天人力互衡，江都三策耸西京。学缘克己徐经世，术解攻心定弭兵。

剑气冲来皆緯象，官师规去此先声。只今残霸沉迷日，瓦缶隈墙岂足鸣。

孤桐老先生赐和庚韵诗谨步原玉奉政雷基磐

山川秀丽毓湘衡，元礼风栽接上京。绛帐楷模饶胜识，甲寅策论比精兵。

襟怀旷达光芒象，鼓吹休明雅颂声。时事寄吟深感慨，可怜蟆黽尚争鸣。

寄怀孤桐老人雷基磐

冰天寥廓每登台，謦欬疏闻岭北梅。教谕转传何水部，期颐遥颂祝千杯。

王本仪

迎蛇年敬和湖北当阳市长坂坡诗联学会陈荣权会长

春回大地盼年丰，癸巳蛇腾祥瑞隆。谊厚千寻连瀚海，函飞万里度长空。

渔舟酬唱殷殷意，杏圃耕耘细细工。诗架彩桥宽且广，温城荆楚两相通。

石髓

买站票的女老板（新韵） 2012-7-14

商场搏杀苦劳神，勤勉犹无一桶金。省外联通联海外，今人访遍访唐人。

手机分派珠江水，玉臂环依巫峡云。叮嘱声声千里远，不教铜臭掩天真。

注：唐人-女老板客户中竟有名叫“杨贵妃”者。手机句-坐在车厢地板上，用手机调动资金和货源。玉臂句-与先生同行，举动亲昵备至。叮嘱句-不时和孩子及其姥姥通话，舐犊、恋母情深。

鹧鸪天·模范乘客 2012-7-16

封闭车厢成一家。有人勤勉有人麻。如山垃圾如溪液，理乱排污只见他。聊底细，叹淘沙。芳香一路遍天涯。文明岂止湖湘擅，美在僻乡传统花。

注：K191次列车垃圾成灾，某“文化大省”乘客或将残汤剩水肆意抛掷，或避之如鸟兽散，唯四川沐川籍一小伙朱发明自始至终坚持帮助乘务员清理扫除，询之，乃半文盲旅外华工也。

醉花阴·边衅 2012-7-18

败将偷儿何毒烈。围舔神龙血。大佬暗撑腰，抽底“盟邦”，乐见金瓯缺。昔时甲午高桅折。漫诩坚如铁。腐液蚀军营，几日清除？国耻今朝雪。

何嘉恩

敬和蓝巨案《癸巳迎春》 2013-1

花蝶争春繁四海，松梅傲雪美中华。齐迎癸巳环球乐，天下唐人是一家。

<老华协艺术团联欢会>有感

雪花难掩夕阳红，晚岁增辉志趣同。民乐加盟情切切，义工群策兴冲冲。

吹拉咏唱添情趣，练舞行模减岁容。自愿自娱真本义，开心奉献乐其中。

注:2012年12月19号那天温哥华老年华人协会,艺术团的老人们都是冒雪去参加联欢会的。

步韵敬和陈荣权吟长《癸巳新春寄加拿大诗友》

鱼雁传书册页丰，诗题红叶此情浓。孤星朗月牵思绪，火树银花扰悟空。

贺岁隔洋怀挚友，团年取道苦民工。神州兴盛同关注，电脑轻敲宇内通。

贺云哥华枫华诗社成立五周年纪念

车马盈门倚槛迎，八方裙屐莅云城。寻幽选胜堪称旨，炙史填词合寄情。

蛙鼓开池腾特亮，莺簧出谷啭弥清。曩年检得丹枫叶，献与诸君作饯行。

思恺

步刘雅兰会长《祝贺枫华诗社成立五周年》韵 2013元月

草堂遗韵炽千年，四海学人红线牵。偶尔狂风摧蕙草，终然煦日暖能贤。

高山阔水从头越，新技微波捷足先。心有灵犀通你我，同吟国粹圣人前。

纪纲

读欧阳自远学友有关《末日》讲稿有感 2012-12-11

奇谈末日众纷纭，玛雅传言似是真。信口雌黄天地覆，惊心动魄日星焚。

如斯毁灭有其理，不也祸灾殃己身。科学端能批伪论，安宁社会万民欣。

注：欧阳自远-天文地质学家，中国科学院院士。

梦游吉木萨尔北庭 2012-12-18 观抢救北庭遗址新闻，夜梦

梦里轮台作壮游，北庭遗址获重修。天山白雪沧桑鉴，昔日书生已白头。

注：吉木萨尔-即唐代轮台，唐代繁华的的北庭都护府即设于此，遗址及西大寺获准重修。当年袁复礼老师曾向我们介绍，留下深刻印象（袁老师20年代末曾在此考察；60年代初作者亦曾到此）。

居影

《癸巳迎春》步韵蓝巨案先生居影 2013-1-8

丽日彤彤甦锦草，东风浩浩暖春华。花开锦绣传佳讯，瑞满乾坤福万家。

北海夏日（竹枝词） 2012-12-17 改旧作

湖畔林阴午纳凉，蝉鸣蜓舞暑天长。赏心美景临桥处，悦目荷花送暗香。

明润

永遇乐·西藏部队老文艺工作者聚会 1988

群彦神驰，故人仍在，锦里春暮。久辍弦歌，风华已老，芳草天涯路。相逢又是，艳阳五月，过隙白驹安住？忆当年边关驻马，万峰霞彩凝聚。二郎山上，依稀犹记，昔日艰难脚步。对镜妆成，试吟新曲，何计风和雨！林中湖畔，鱼羊腥味，历历家珍细数。直须问：乐游林卡，又添几许？

注：西藏称园林为“林卡”。

乐山隐形卧佛一面观

历代禅宗未解铃，莫干底事漫批评。人随我相还他相，佛本无形似有形。

好仗波光分净浊，须从山色证阴晴。止行坐卧皆如意，嘉定庄严护众生。

安静

三次哭罗阳

一哭罗阳 2012-12-2

鸿雁悲鸣告四方, 苍天洒泪念罗阳。昨还绘图出奇迹，今日国家倾柱梁。

记罗阳被追授五一劳动奖章，中航工业授予罗阳“航空报国英模”称号。

蝶恋花·二哭罗阳 2012-12-03

云厚压城雷雨奏，十里长程，摆满送行酒。顿足捶胸湿衣袖，哭声直上重宵九。毫笔一挥天上舞，威武歼机，展翅飞航母。空海战壕思战友。英雄长啸何年有？

三哭罗阳 2012-12-04

歼机护海海无疆，如雨追风名将亡。行易知难思故旧，东方崛起似朝阳。

青竹

思乡曲

长夜无眠灯似昼，宫商角徵羽无声。无端蛛网思飞絮，有意琴挑续旧盟。

禹甸轻歌花溅泪，金蛇狂舞序啼莺。二泉映月可知我，红豆相思君与萦。

雪中访友人不见

迎风踏雪访名园，满目萧条百卉殚。云压山低唯瑟瑟，冰封水逝失湍湍。

颓垣荒径无芳草，荆莽蓬蒿锁玉栏。不怨东君爽前约，且将惆怅问青鸾。

癸已新春和陈荣权先生

炎黄内外笔杆丰，鸿雁传书诗意隆。一派生机春入夜，千桩乡愫月临空。

高山流水吟和律，碧海青天曲异工。共赏天涯花月美，同台比翼径幽通。

癸巳迎春和蓝巨案先生

风雨无声滋万草，时光有意叹年华。四方春意催天地，此刻天涯共一家。

崇实

网覆（两首） 2013-1-5

别来燕草又经秋，细雨霏霏雁饶楼。

往事如烟留憾忆，多少幽思伴水流。

短聚复长岐，同欢旧忆追。

感君无限意，星月共清漪。

李世镛

赠老友之二 2012-7-5

撕碎五年期，相依白发齐。殷殷举头盼，云外一声鸡。

鹧鸪天·与蔡总交流感悟 2012-7-7

障目烟尘景渺茫。世途凶险斗争猖。摘除镜片人人美，勘破迷惘处处乡。金凤唱，彩云翔。臻臻万物共荣光。天荒地老人齐寿，水秀山清白太阳。

浣溪沙·赞大姐 2012-7-2，西昌

抚幼当年弱柳身。长街小贩险山云。毒蛇利齿恶人心。依约先慈梦中貌，无疆大爱化芳醇。细聆恳切语谆谆。

浣溪沙·遥寄雪妹之二 2012-7-5

相伴亲朋汗漫游。雁鱼中断隐深愁。暌违叵耐日三秋！冰雪疏离芹馥远，井枯泉涸寸心纠。滔滔瀑泻待从头。

阿含山人

七绝·敬羡枫华诗社 2012-12

异域风光太渺茫，心驰神往隔重洋。他乡不是蛮夷地，更胜文风翰墨香。

《癸巳迎春》步韵蓝君巨案

雪沃中原肥劲草，梅馨南国惜春华。金蛇狂舞迎新岁，紫燕归来到我家。

步原韵奉和荣权先生<癸巳新春寄加拿大诗友> 2013-1-13

辞旧迎新庆岁丰，满城焰火炮声隆。龙楼凤阁连霄汉，玉树银花照夜空。

曲伴笙簧夸韵好，诗成锦绣赞词工。遥思万里他乡客，喜讯频传一点通。

廖中慧

陈荣权先生

陈情孝子催人泪，荣祖光宗衣锦归。

权当浮云同富贵，好诗作画上头魁。

蓝巨案先生

蓝图在手满胸中，巨匠桃林春沐风。

案上挑灯书里醉，好看诗海夜还攻。

高振家地质生涯诗词选（续）

阿合奇野外营地之夜改1957年旧作

野营阿合小黄沟，柯尔克孜情谊留。赏月河边邻牧女，歌声婉转意难收。

精河库西木切克山野外改1967年旧稿

精河野外喜琼林，筛影阳光遍地金。豁谷清风传鸟语，险滩溪水奏琴音。

丛间拾叶烹新雪，峰上裁云赋旧吟。不悔潜心研地质，青春智慧献边岑。

_李斯模书法(1)

李斯模书法（对联）：掩卷青灯下听雨小楼中

李斯模先生简介：四川省美术家协会会员、成都市美术家协会会员、成都市锦水书画院院长，1949年生。师从伍瘦梅、李琼久、林旭中、朱橖棣诸前辈，擅长中国画山水，兼及花鸟、书法，取法传统，注重创新。作品多次参国家及省市展览，并获有关奖励。多幅作品被国内博物馆、中外友人及爱好者收藏。

四海诗鸿

李广超

莺啼序·《二十世纪中华词苑大观》以词代序

（“大观”选收近百年来词坛作手三千馀家，词作近二万阕，历三年之久，方汇编成册，自题以词代序，兼以四海征和。）

长年倚声步韵，独多情好事。觅国宝、艺苑寻英，立宗开派扬帜。襄盛举、时贤助我，名篇力作频相赐。欲从中，精选成编，硕果昭示。大调恢宏，小令优美，鼓中华正气。追词组、驾浪凌风，畅游书海无际。步李唐、浅斟曼唱，随赵宋、记怀言志。数风流，收万卷词，荟三千士。风雷震荡，云水翻腾，尽兼收眼底。细品味、悲欢离合，圆缺阴晴，坤转乾旋，韵文证史。长城不倒，雄狮猛醒，江河浪卷涛声急，吐心声，风雅开新纪。歌今唱古，纷呈雅颂风骚，汇集巨构佳制。《大观》编就，旧调新弹，响九州大地。比兴赋、直抒慷慨，贯注真情，奋起雄风，抑扬美刺。拈来古谱，操之今语，平平仄仄谁能弃？万千年、代有才人继。敢同日月争辉，砥砺磨勘，诤言益世。

作者简介：李广超（1943——）字子瑜，别号玉轩斋主人，山东省鱼台县人，中华诗词学会和中国韵文学会会员，主编出版有《二十世纪名家词选》等。是词有海内名家二十人奉和，从略。）

蔡长宜

次韵敬和李广超吟长以答

依稀旧情若幻，忆当年故事。妙龄女、初涉江湖，举廉志节遗帜。滞张掖、煤车代步，黄昏西进蒙衣赐。倩谁知，冷月寒秋，竟有神示。援手萍踪，救困邂逅，感君多义气。未料想、返沪知青，亦惶羁旅之际。却为人、浑忘自我，令从此、雁书明志。斗星移，千里红绳，暗抛良土。跑滩新妇，落脚荒沙，似珠沉海底。历六载，苍穹膻窖，雪水胡笳，塞外风云，案头经史。幽怀谁托，诗词格律，心仪唐宋名家选，誓弘扬、国粹长千纪。新声旧谱，江山代有才人，我辈定成佳制。悠悠一梦，心血万斛，洒神州大地。待自解、痴心灵性，庸妇生涯，落叶飘蓬，荆途铁刺。文姬莫怨，易安休醉，古今女子罹渊薮，固相怜、同病情堪继。千秋一序莺啼，不尽华章，炳昭百世。

刘情玉

南浦·仲夏旅次荷京阿姆斯特丹、库肯霍夫花园

（KEUKENHOF GARDEN）

踪迹到天涯，沐和风、闲赏琼枝芳魄。蓝海艳阳天，青郊处、望眼花团锦簇。小栏池畔，郁金香盏杯杯立。桃李争妍梅结子，松柏魁然苍赤。风车塑像喷泉，引申诗思古，玲珑画幅。平水不惊鸥，绝非是、箫鼓闻歌南北。烟尘历历。长桥曲径重寻觅，多少回肠空记省，花谢花开朝夕。

孙永康

双节（2013-1-18是圣诞节至蛇年春节的中点）

圣诞老人挥手去，金蛇狂舞礼花旋。祛灾迎福环球祝，伊甸桃源共月圆。

彼镇二首 2013-1-18（于英国斯温顿）

健翁列队显沧桑，老树绿坪浮暗香。欢唱天鹅引鱼跃，何时再会诉衷肠。

注：彼镇-BIBURY，在英国西部。首句指老宅。）

风雪翻飞四百年，烟尘抖落露苍颜。时装鲜丽娇姿美，却是此房粗线牵。

注：彼镇有一排17世纪纺织者劳作、居住的老屋。

邓世广

丽江古城

久慕芳名传迩遐，萍踪今亦到天涯。寻常山水喧阗夜，无限风情在酒吧。

吉木萨尔五彩湾古海温泉纪游

迥异风云色，赤橙黄绿蓝。池中解凉热，酒后忘嗔贪。

踏雪怜殊操，弄潮知不堪。归途夕阳老，无意问终南。

蓝巨案（梅州）

《癸巳迎春》征和

山舞银蛇衔瑞草，柳穿紫燕闹春华。神州岁转新天地，迎福舒荣乐万家。

【和诗要求】①二、四两句须押华、家韵；②一二句必须为联句对仗。

丁思深（嘉应）

迎新走笔

乾坤转毂日骎骎，龙仆蛇兴话去今。下里谈瀛多奋臂，高人逸想总题襟。

华严楼阁空诸有，魏晋桃花杳难寻。桑落由他惊海变，心安身健胜兼金。

不须蜡屐上高台，梅蕊巡檐索笑开。春讯迻来云外径，美人思在水之隈。

旧邦新命此何世，填海补天孰是才。解语怎如无语好，扶花就石斫青苔。

作者简介：丁思深，嘉应大学教授、嘉应诗社副社长。

古求能（广东）

次韵丁思深教授《迎新走笔》

白驹蹄竟去骎骎，漫卷云雷变古今。世面纷纭依末俗，朔风次第拂衣襟。

鼾声邻榻空惆怅，宝剑龙文耐索寻。斗室苍茫兴一叹，人间犹自媚黄金。

市近越王尚有台，梅花开后木棉开。未骑鹤背朝天阙，却伴蛮腰立水隈。

肝胆有心随众志，涓埃无报愧樗才。唯将馀勇盟鸥鹭，题写新诗到碧苔。

作者简介：古求能，广东诗词学会副会长。

刘柏青（梅州）

次韵丁思深教授《迎新走笔》

堂堂岁月走骎骎，冻砚呵开古与今。倦旅眸回尘世劫，新阳景焕翠霞襟。

雀罗陋巷时贤杳，涧拔冰弦雅侣寻。莫笑书生无一用，韵能脱俗字生金。

凌云啸咏郁孤台，襟抱嶔嵜犹未开。清角几时传凤阙？韶音何日度岩隈？

小康徒作槐安梦，大治敢期廊庙才。偶撞铮铮身上骨，铜声自比绕苍苔。

《癸巳迎春》步韵蓝君巨案

大野有藏皆锦绣，亢龙无悔接繁华。倩谁抖落潇潇澍，沛润黎元十万家。

程立家（成都）

《癸巳迎春》步韵蓝君巨案

春雨无私滋大地，天公有律赐韶华。神州喜见银蛇舞，浩荡东风暖万家。

岁末走笔 2013-1-4

韶光似水去骎骎，开卷觅章探古今。世事轮回循道轨，人生起伏展胸襟。

青山尚在柴当有，素志常磨路可寻。莫叹夕阳西下快，晚霞流彩赛黄金。

李硕洪（惠州）

元夜与侄儿交流有记

心仪夸父日骎骎，化作桃林耀古今。李密骑牛书挂角，曹冲称象手牵襟。

珍馐惠帝谈资笑，陋巷颜回典范寻。莫教韶华虚里度，光阴一刻胜千金。

元旦访罗浮葛洪遗迹

抱朴罗浮丹灶台，金丸炼就宝光开。非求驾鹤仙天境，实为医人胜水隈。

脱掉紫袍亲大众，换来青史列俊才。低头感悟平生业，应学葛洪依绿苔。

作者简介：李硕洪，男，1957年10月生，湖南长沙市人。广东惠州报业传媒集团编委，主任编辑，中国楹联学会和中华诗词学会会员，惠州市诗联学会理事，丰湖诗社副会长。

李树先（北京）

赞一棵菜精神

——赠天津市评剧白派剧团 2012-12-27

翡翠妆成信未真，白如脂凝碧尤新。重重叶抱千层紧，寸寸根连百姓亲。

秋雨无情争骨气，春风得意振精神。浮华不掩倾城誉，独步清芳传世珍。

赏王冠丽老师主演白派经典

——步化珺《夜读诸友近作有怀》原韵 2013-1-3

漫话梨园一脉长，中兴白派振遐荒。群芳冠丽配音像，三代名贤继召棠。

澎湃江潮摧梦冷，凄凉秋雨落花香。霜姿玉韵经寒苦，国色牡丹惊洛阳！

注：召棠，指中央领导决策戏剧音配像工作。霜姿句,含白玉霜名中二字，意指白派。牡丹，网友称王冠丽老师为白牡丹。

何焱林

桃源忆故人·湘北水池

围湖四里春波路，风送乱红飞渡。虹挂喷泉烟柱，落日千株树。　　咻咻野鸭来何处？尾缀雏儿无数。见惯不惊人伫，物我长相护。

声声慢·密西西比河上游

三州交汇，一水长流，蓝桥横断江风，浅浪微黄，晴丘两岸葱茏。红尘依然百丈，拥小城绣户帘栊。伫高阁，看奔来万象，争悦吾躬。　　何必临河作赋，趁情高兴广，信步雍容。莫效骚人，凌波数尽英雄。度宽自归众派，小山溪难纳奔洪。堪笑我，半闲生涯客途中。

张贵全

枕上闻雁

起看无影只闻声，身在寒云第几层？倘使来年重过我，阳台请作白蘋汀。

朋友邀约明日出游，夜深无寐，吟哦枕上

明朝赴约出城罗，枕上时光慢似蜗。夜正胎怀新日月，菊将梦醒旧山河。

诗朋深憾不沾酒，游侣无妨只会歌。百载能求一天快，浮生九十九年多。

谢发麟

登黄山始信峰

拾级登临始信峰，骄阳乍隐雾朦朦。同心链坠同心锁，连理枝攀连理松。

云绕半山遮翠谷，鹰飞九汉傲苍穹。且留双影南天外，再梦神奇不是空。

游西安大唐芙蓉园

风轻雨霁水微澜，错落亭台蔚大观。勒石名篇壮诗谷，踏春仕女靓长安。

万乘华辇悠悠逝，三叠阳关代代弹。曲径环行朱阁渺，人间换了勿须叹。

沙达

摸鱼儿·读史

太难翻，三千年史，成堆残简霉纸。欣闻钦定新编出，盗风流无比。竿揭起。据说是，顺乎天运承民意。山呼万岁。看金殿新皇，频频更换，旗号不同耳。　　初兴日，抵死苍天盟誓：全心谋庶民利。许将人面桃花世，定不做千夫指。君莫喜。君不见，江南嘉桔逾淮枳。天花乱坠。算每到沧桑，诗人有幸，佳名得天赐。

彭道信

贺岁花笺

杯杯岁酒醉东君，片片花笺拂暖尘。长坂友情春可拟，一番风信一番新。

范少华

登华岳（续）

征途蹭蹬莫如斯，峭壁惊魂步未迟。不陟高峰观壮景，何来灵感赋雄词。

赵日新

怀杜甫

诗逾千载未曾衰，每每吟来意满怀。一曲悲歌解沉郁，半杯老酒问徘徊。

茅屋广厦几真改？瘦骨朱门可有开？顿挫声声酸楚泪，还求权贵自量裁。

王蓝

更漏子·呼唤焦裕禄

地茫荒，天愚暗，水涝碱沙穷滥。为国虑，为民忧，晨昏无尽愁。同甘苦，同风雨，生命桐花共舞。忍回眸，欲横流，应为不肖羞。

吴祥春

浪淘沙·银杏

寒梅初歇雁南归，小扇轻开剪翠帷。守得三生方结果，十冬蛱蝶舞风回。

殷明辉

奉赠金轮寺住持广慧法师

石亭江畔金轮寺，画壁山中功德林。梵呗吹时扬法旨，僧伽住处透鸾音。

晓风飘磬天花落，慈雨飞空春草深。莲社虎溪无碍律，乘杯振锡直传心。

注：金轮寺-川西名刹，位于四川广汉市金轮镇。画壁山-位于广汉市金轮镇境内，与德阳、什邡、绵竹诸县市相邻。

文赋新章

试论诗词与音乐之共同属性

刘成志

诗词，为我国传统文学艺术宝库中的一件瑰宝，是千百年来历代文学家们在民歌的基础上创作并演变出来的一种文学载体，其流光溢彩，经久不衰，并与音乐起着相辅相成的作用。本文拟从下列几方面浅述它们各自的特点及其相互依存的关系。

一、音乐的基本要素：旋律、节奏、和声

以古琴为例，正因为伯牙的琴声时而高亢，时而低回，时而急促，时而舒缓；有似空谷回音，有似呢喃细语；子期方能知其“志在高山”，“志在流水”是为知音。就是说，旋律、节奏、和声这三个要素都具备了。仅旋律自身即由和音构成。诗仙《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”中的“踏歌”，即手拉着手唱歌，双脚踏地打着节拍；川江号子随着高亢的、幽默的或苍凉的领唱，和唱即随之跌宕起伏，声如交响；少数民族能歌善舞，如藏族的锅庄，男女声交替领唱，却有四度或大二度的转调，同声部之间也时有和声。只是我国曲调以宫商角徵羽五声为主，古乐多齐奏，但亦有高低音和音色之分，纯八度也构成和音。西洋音乐有一套完整的乐理、和声、对位的理论，这里就不再赘述了。

二、诗词的基本要素：格律、结构、声韵

诗词要求平仄得当，结构相应，声韵协调。一首诗或词要求平上去入四声交替，以收抑扬顿挫之功，有似音乐之旋律。诗词如取掉入声，有如音阶取掉半音和升降符号，乐曲只有协和弦而没有不完全协和弦点缀，必然失却它的感染力。乐曲结尾由导音进入主音，合奏（唱）由不完全协和弦（属七和弦）进入完全协和弦（主和弦），有如由仄（入）声进入平声，它韵回到本韵，或以拗句承接，可使声韵更加协调、铿锵。

此外，诗歌与乐曲都有其节奏的规律与变化，要分清音节的轻重音在哪里，四川民歌《槐花几时开》“高高山上哟…一树哟…槐哟…喂…”，足以表明。朗诵古诗要注意音节变化，其中动、名词的使用尤为重要，李白《秋浦歌》之十：“千千石楠树，万万女贞林。山山白露满，涧涧白猿吟。君莫问秋浦，猿声碎客心。”表现了作者驾驭语言和掌握节奏的能力。韵，由声母和韵母两部分组成，“声母”是音节开头的辅音，“韵母”是汉语音节中声母后面的部分。汉字的韵部很多，传统上诗一般使用“平水韵”，词使用 “词林正韵”，这可起到承前启后的作用，是约定俗成的，海外华人作传统诗词仍然使用它；也有人提倡使用“新韵”，但新、旧韵不能混用。用韵上可删繁就简，编出一本适合大多数人的韵书来。

三、音乐同诗歌（诗词的前身）结合，则成为歌曲

古代诗歌都配有曲调，古人作歌也有伴奏，弹铗而歌，击缶而唱，“扣舷而歌之”，后来诗歌逐渐脱离音乐，但仍然可以吟唱。词都有曲谱，宋词家多能作曲，始作者制作的曲牌，成为定格，其他人都按此词牌填词，或有人略有改动，则称为“变格”。随着时代的变迁，词牌的曲谱，由于（乐坊）演唱者文化低，代代以声音和琴音相传授，逐渐失传。后来者仍依词牌所规定声律填词，正格、变格均可，诗词与音乐，也就相去日远。

但是事情并没有结束，近现代把诗词重新谱曲，又使诗词和音乐重新结缘。近代音乐家黄自为古典诗词谱曲，使白居易的“花非花，雾非雾”有了新的曲调，并作为音乐院校声乐系的必修教材；歌星邓丽君以古诗词配曲演唱流行音乐，使南唐李后主的《虞美人》词得以传遍港台大陆。近年来举办的诗词朗诵会，首次使用交响乐伴奏，从而给传统诗词的继承和发展带来新的机遇。现代许多地方用古乐举办诗琴演唱会，是传统诗词与音乐结合的新的尝试。传统诗词在大、中、小学语文教材中所占比例大幅度增加，是国家对教育改革的重大举措。以中华传统诗词启迪青少年德、智、体全面发展，必将为中华民族的振兴作出贡献。

四、诗词与音乐的相同属性

由于汉字的特殊构造，在古诗的领域里，绝律诗的出现使格律和声韵日趋完善，加之文字结构和对偶句的使用，更便于记忆和吟诵，使它成为历来文人墨客最喜用的一种诗体。因其便于相互唱和也就促成了诗人的结社雅集。因其句子短而精，声调抑扬顿挫，也受到民众的喜爱，成为启蒙读物及国际交流的一种工具。无独有偶，乐曲通常亦由四个或八个乐句组成，无论多少次反复，变奏，都成复数偶数，如江南民歌《四季歌》，小提琴协奏《梁祝》主题等。无论如何，终于可以形容为“歌一样的乐曲，如歌般的诗句。”

五、声律和调式的应用、转换及艺术手段也很相似

诗词韵脚要求极严，如以平声落韵的绝句的第三句，律诗的三、五、七句末尾必须用仄声，反之以仄声落韵的上述句末则须用平声。古风中也有此例，白居易的《长恨歌》，“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深宫人未识。”就是仄韵的格式。音乐亦然，大调曲式的单数乐句尾，必须用较不稳定的乐音，小调则正好相反。音乐的转调（多以原调的关系大小调进行调式转换）比较常见，交响乐是如此，京剧二簧转西皮也是如此。主题再现是一种常见的艺术手法，如贝多芬的《命运交响曲》，第一主题和副主题反复交叉出现，《梁祝》、《二泉映月》、《春江花月夜》等中国音乐亦有类似处理。《诗经》“关关雎鸠”篇中就连续出现“窈窕淑女”的咏唱；李白的歌行体《蜀道难》，反复出现“蜀道难难于上青天”的惊叹词；这种例子在传统诗歌中虽不多见，但也足见诗词与音乐两者之间有许多共通之处。

结束语

诗词（歌词）与音乐二者互相借鉴，互相影响，互相补充，使它们更臻完美。这里主要从总的艺术特性、形式与手段上作一些比较。相通不等于相同。要创作出好的文艺作品，光有这些还不够，这就需要提高诗人和作曲家自身的修养、才干与创造力，既有表象的，更有内涵的，从而达到质的飞跃。

（编者按：此文曾先后发表于《成都诗词》、《道源》、《雅韵》和《江北诗词》等，现本刊重新发表，作者对全文作了适当剪裁和个别修订。）

学习讲坛

对联常识简谈(之一) 对联的作用和地位（续）

釜溪愚者

二讴歌胜迹，热爱河山

名胜风景联在联坛中占据主导地位，它不仅数量最多，而且内容丰富。它包括名胜古迹、名人纪念馆、祠堂庙宇等对联。这类对联多集历史、地理、宗教、景观、人文于一炉，给人以美的享受，热爱祖国大好河山的教育。联语作为一种建筑装饰和文学艺术品类，其作用也是多方面的，既可阅古今，壮观瞻，激诗情，又可生妙趣，添游兴，长知识，是一种寓教于乐的好形式，使人在不知不觉之中，开阔了艺术视野。有时一副好联，竟使游人流连忘返，增添游兴，难以忘怀。如窦垿题岳阳楼联：

一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉；诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下。

诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。

上联一开始就赞叹岳阳楼的奇伟，接着便历数典型史迹予以论述：首先点出的是杜甫的五言绝唱、为世人称道的《登岳阳楼》诗，让人们从中去领略洞庭湖的浩瀚宏阔；其次点出使岳阳楼声誉倍添的范仲淹的佳辞妙句；再次提及岳阳楼的修建及范仲淹文中对滕子京政绩的评价；最后以吕洞宾的神话和陈子昂的诗句作结，从而把岳阳楼的奇伟美妙提到最高度。作者把诗、儒、吏、仙几个方面的史迹、典故，巧妙地溶入自己的联作之中，把岳阳楼的奇伟写到了绝处。然而作者到此笔锋顿转，移用陈子昂的佳诗妙句，借以发出不见前代贤才而悲伤感慨之情，寄寓着自己深沉的思想情感。

下联继续写岳阳楼之奇之美，不过不是借诗文典故，而主要是依据方位实写。登楼远眺，南可望潇湘，北可及巫峡，西可至巴陵山，东可穷山岩的边界。那宏阔的湖水，那滚滚奔腾的河流，那耸立的群峰，那雄镇一方的主峰均映入眼帘。作者写至此，切景着墨：发出了此中胜景真意，谁领会得来的设问。真是言虽尽而意无穷。当我们欣赏阅读到这样的对联时，不得不对祖国的历史人文、先贤圣哲、锦绣河山产生由衷的热爱景仰。

另外，还有适用于各行各业的对联，贴在店门旁，使人对其行业特点一目了然，起到行业广告的作用，其作用甚大，不言而喻，也是对联中不可小视的一个品种。

关于对联的地位。千百年来，对联虽得到人们的厚爱，却在文坛上未得到应有的重视。众多中国文学史，无一部有对联的席位，无一字讲到了对联，还不如民歌俚语。这是文化界的一个悲剧。仅管如此，对联却上千年以来，一直扎根于中华大地的土壤里，经久不衰，繁荣鼎盛，自明末后的对联高手，不论是名公士卿，还是布衣庶民，数以千计，对联作品遗留数十万副，这说明对联文化一直被人们所看重。诚如民初无锡美术专科学校诗词、金石、书画家黄钧所论：“楹联虽小技，有难于诗赋词曲者。地位逼窄，则事迹难于包括也。格调束缚，则对仗难于工整也，一字未稳，累及全体，一句落空，即乏真味，迥不若诗赋词曲之可以舒卷腾挪。俗子乃以为易易，祝嘏挽丧假手于人，乞之比邻醯，轻之等刍狗，此真不知甘苦之甚者也。”应该说对联至少在社会中早已占有重要地位，终归有一天会登上文学艺术的殿堂。

诗词研讨讲座

诗词格律入门讲座五·词律浅说（续十二）李世镛

三、词的对仗

（紧接上期）与律诗相比，词的对仗在具体要求上有如下特点：

1.位置不固定。律诗必须在中间两联（颔联和颈联）使用对仗（特殊情形下也有突破，此不赘），而词则只要相邻两句字数相同，就可以用对仗。例如辛词《水龙吟》，《登建康赏心亭》上片第三四句是“遥岑远日，献愁供恨”，下片相应位置是“求田问舍，怕应羞见”，都不是对仗；而《为韩南涧尚书甲辰岁寿》相同位置则分别是“长安父老，新亭风景”和“当年堕地，而今试看”，都可视为对仗（下片是半对）；《次年南涧用前韵为仆寿。仆与公生日相去一日，再和以寿南涧》相同位置分别是“高门画戟，桐阴阁道”和“依然盛事，貂蝉前后”，上片可视为对仗，下片就绝对不是了。可见用不用和在哪里用对仗，词是很宽松的。

2.律诗的对仗，出、对两句相对位置的平仄应该正好相反（非关键位置可稍有变通），它们的词类则要相同或相类，同字绝对不可相对；词里却完全可以不受此约束。例如辛词《水调歌头•盟鸥》上片第五六两句：“凡我同盟鸥鸟，今日既盟之后”，除了每句第三字“同”与“既”平仄相反，其余平仄全同（请注意，连出、对句的末字平仄也相同，这是即使在宽对的楹联中也是不可思议的），“同盟”是一个名词（当然也可以很牵强地解释为“共同结盟”），“既盟”是两个词，前一个“既”是连接词，后一个“盟”在这里是一个动词（“结盟”），词类、节奏都有区别，而且两个“盟”字处于相同位置（第四字），这些在律诗里都是绝对不能允许的。（当然严格说来，这两句不能算对仗，但此处属于“例用对仗”，如同是辛词的《水调歌头·汤坡见和、用韵为谢》同一位置的“千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨”，所以本例把它“视为”对仗。）更极端的例子还有，如辛词《醉太平》中的“态浓意远，眉颦笑浅”，则连韵脚都能仄仄相对了。可见词的对仗自由度是很高的。

关于同字相对，我们还要再啰嗦几句，就是某些词牌，由于前人名作使用频繁，甚至形成习惯，好像在该处不用同字反而变得另类起来，如白居易《长相思》，上片头两句末二字都是“水流”，下片头两句末二字都是“悠悠”，后人遂趋之若鹜，仿作迭起了。同字押韵，乃至全篇只用一个字做韵脚的极端情形也有，例如辛词《柳梢青》就通篇只押一个“难”字，还有韵脚只用一个虚字的（如辛词《水龙吟•咏瓢泉》只用“些”押韵）当然这种故弄玄虚的手法是没有多少人仿效的。

3.词的对仗还有“一字领”之后的扇面对和隔句对等特殊形式。前者如辛词《行香子•三山作》上片结尾的“恨夜来风，夜来月，夜来云”，下片结尾的“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”，就是分别用“恨”和“放”两个领字“领”出三个三字句，三个句子交互成对。从本例我们又可看到同字重复的情形（“夜来”、“霎时”叠连使用），它营造出一种别致的情调，所谓一唱三叹、交相对照、脉络分明是也。后者例如辛词《沁园春•将止酒、戒酒杯使勿近》中上片“甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷”和下片“况怨无大小，生於所爱，物无美恶，过则为灾”，就是分别用“甚”和“况”两个领字带出四个四字句，其中一三句、二四句分别成对，即“长年抱渴”与“于今喜睡”、 “咽如焦釜”与“气似奔雷”分别相对，而“怨无大小”与“物无美恶”、 “生於所爱”与“过则为灾”分别相对，所以叫做“隔句”对。从本例我们还可以看到平仄相同和相反以及同字和异字混合对仗的情形。

前面在讨论词的平仄时我们介绍过一字领，并且说它多为去声字，这里也可以再次印证了。（待续）

编辑：枫华诗社。荣誉主编:刘成志主编：高振家

校审：李世镛（特约）

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