《枫华夕拾》网络版

一、好诗标准
写诗难，写首好律诗更难。
何谓好诗？凡是一首好诗，并非仅求词藻的华丽，用典的古奥，而是思想的成熟，情理的通达，意境的高远以及写景、状物、抒情的形象生动、自然流暢、清新纯真、准确精深、合情合理，
能引起读者的感兴与共鸣。明•谢榛《四溟诗话》云：“凡作近体诗，诵要好，听要好，观要好，讲要好。诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之剥茧抽丝。
”所要求之“四好”，即“读”来要文字流暢，“听” 来要声韵铿锵，“看”来要词藻高华，“讲”来层次井然。“这是诗家之四道关卡，要是一关卡不过，便不是好诗。”
每写一首诗，都是作者才学、素养、胸襟、胆识、气度、阅历、见解、品味、悟性以及创作态度、谦恭品格等等的综合展现。

二、何谓律诗
律诗与绝句均属于近体诗。近体诗与古体诗是从诗体上区分，并非时代概念。近体诗滥觞于南齐永明年间，史称“永明体”。
它定型于初唐时期，盛唐之后，大盛于世。《全唐诗》有4.89万余首，仅七言律诗就有9000余首，约占总数1／5。
因近体诗对于字数、押韵、对仗、平仄等有严格规定，讲究格律，故又称格律诗。

三、写律诗15忌（仅限于本人写作之忌，非以此作为创作或评价作品的标尺。）
1、忌“同头”、“同尾”
指首联，尾联结构相同，特别是首联前四字和尾联后三字结构相同。首联如：“武广飞龙过岳阳，巴陵胜状喜添香。”“莫言今日性情粗，却认天山是故乡。
”尾联如“依托交通谋发展，迎来百业竟辉煌。”“三市桥连通广宇，春来淑气漫神州。”读刘成志吟丈《五方斋诗文钞》:“倍切葵倾山斗仰，丹枫炽火竭深情。”原稿尾三字是:“晚霞明”。

2、忌“同音”韵
一首律诗四韵或五韵，忌韵同音。
如：衷、中、忠；枫、丰、风、；羊、洋、扬、杨等。

3、忌“同义”韵
如：芳、香；光、煌；光、芒；花、葩；忧、愁等。

 4、忌飞韵
格律诗规定只能押平声韵。押韵时，只能在一个韵部中选字，否则视为出韵，
这是不允许的。今人主张邻韵通押，放宽韵之限制。所谓邻韵，是指按平水韵所分之部，除“江”与“阳”、“佳”与“麻”、“蒸”与“侵”为特例外，
一般都是依照诗韵的次序，将排列相近而又相似的韵，视为邻韵。古体诗邻韵可以通押，但格律诗只允许首句入韵时可用邻韵，若不用邻韵而用他韵，
谓之飞韵。强调一下，除首句可用邻韵外，其他句不可用邻韵。

 5、忌倒韵
不能为了押韵而任意倒字，显得生硬、别扭。如：将“天地” “山川” “黎元”“英雄”“攀谈”依次颠倒成“地天” “川山” “元黎”“雄英”“谈攀”等等。

6、忌重复字
一首诗字数很少，如果不是出于修辞与意义上的需要，最好不要有重字。特别是中间两联，最好不要有同字相对。如果意境好，语言美，情感强烈，
有重字何妨。如：杜甫的“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”又如:文天祥的“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。”
讲者：“欢乐偕妻欢乐谷，纵情欢乐纵情游。” “刚承肩上七旬苦，苦克心
头一寸刚。”
①	、叠字不能算重复。②、明知重用，而有意重复的不能算重复。③、无意重复而重用的字才算重复。

7、忌合掌
合掌大致有两种情况：
其一，一联内同义字、同一字相对。如：“普天皆灭焰，匝地尽藏烟。”“皆、尽”合掌。其它同义字，如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、
“如、似”等等常会构成合掌。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”讲者：“但冀少挥刀吏笔，唯期多撰草堂诗。”“冀”“期”合掌，后改为：
“但冀少挥刀吏笔，堪夸多撰草堂诗。”
其二，对偶句中出句与对句部分词义相同或相近也是合掌。如：“桃红一点农家院，李白三层稼宇轩。”“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊羆。”
“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”“雨滤风梳”“莺鸣雀唱”（词义相同、相近。）又如：“三阳开泰田园绿，
一路招财日月红。四季求安人寿益，八方致富岁年丰。”上下联语法结构几乎完全相同。这种写法可谓似是而非，不可取也。再如：“千家万户，
千形万状，欢欢喜喜，山山岭岭，黎民百姓，乾坤宇宙，日月星辰，五湖四海，书山学海，墨客骚人；神州天地、华夏山川。”

 8、忌孤平
所谓孤平，七言：仄起平收的句式：｜｜――｜｜—
五言：平起平收的句式：――｜｜—
除韵脚一个字是平声外，其他只剩一个“平”声字，就叫孤平。

9、忌尾三平，尾三仄（尾三仄有时用，但最好不用。）

10、忌失对、失粘、出律
对，就是每一联的上下句平仄相对（即单双）；粘，就是上下偶奇句平仄相
同（即双单）。但“折腰体”不列入失粘。如王维《渭城曲》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”（即“阳关体”）
讲者：如《观光裸体沙滩》（折腰体）“穿过丛林抬望眼，沙滩一片海天连。赤身男女日光浴，白色鸥帆礁岛旋。
何如浪漫小天地，怎奈回归大自然。青镜流年花笑客，应知随俗乐山泉。”

11、忌四平头
指中间两联(即颔联、颈联)四句，前四字皆用一类字或同一结构。
如：高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联:“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。”
“巫峡”“衡阳”“青枫”“白帝”，纪昀曰:“平列四地名，究为碍格。”又如赵昌父《梅花》中间二联:“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。
直从开后至落后，不问山间与水间。”“未至”“已过”“直从”“不问”均为偏正词组的副词。又如:“冬至炉前能取暖，夏来树下可乘涼。
春暄花绽院中艳，秋熟果丰枝上香。”“冬至”“夏来”“春暄”“秋熟”均以季节词开头且都是主谓结构，亦为“四平头”。讲者：“兰室笑容情共醉，
杏坛风采道同科。碧荷喧雨俗尘少，黃菊传杯意气多。”兰室、杏坛、碧荷、黃菊，都是偏正结构，涉嫌合掌。后进行了大改。

12、忌四言一法
中间两联(即颔联、颈联)四句，尾三字，节奏相同，谓四言一法。
如：“笔墨飞花歌五月，诗词集锦咏千秋。烟波浩渺弥银汉，云树青苍入海流。”又如：“天泄奇光鱼肚白，江流翡翠早霞红。芳晨人立春风里，
大地歌飞碧树丛。”再如：“扬扬洒洒车连蹱，扑扑迷迷地接天。长夏旷晴苗且死，早春少雨木将燃。”

13、忌动词有四句以上落在第五字上，特别是中间两联，忌第五字都是动词。
如：《参观延安有感》：“革命摇篮赤帜张，亲临一览话沦桑。延河圣水滋千
脉，宝塔明灯照八方。百族腾欢除旧政，九州改革换新装。不忘历史扬传统，十亿和谐建小康。”

14、忌滥用典故或注释
一首诗仅八句，有的诗几乎连用数典，句句注释。若用典，最好将典化为大家都能看懂的诗句。如：讲者：《华师大老同学聚会感怀》:
“泪别昙华卅九秋，惊时感事话沉浮。朋俦几位楼空去，事业何人誉尚留。有幸老来心体健，无虞退后吃穿愁。青春早赋枯鱼恨，笑对庄周逸兴悠。
尾联，连用了两个有关庄子典故，不加注释也能懂。”

15、忌词语古奥、生僻
避开奥僻，特别是那些被时代淘汰了的词语。尽量用具有现代气习，有生命力的词语。有一投稿者，有这么一句：“章台窈窕媚鹏(宏鸟)”我把此句改为：“杨柳轻飏映碧空”。为此闹了一场。

四、写律诗四炼

(一)、炼字
南北朝刘勰《文心雕龙• 炼字》云：“善为文者，富于万篇﹐贫于一字。”
清代沈德潜《说诗啐语》云：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”
诗忌平庸而尚新奇。所谓平庸，一为“俗”（不雅不传神），一为“熟”。
如：宋王安石：“春风又绿江南岸，”“绿”字用得好，形象生动，不仅显示了勃勃的春讯，且展现了江南美景。又如贾岛的“僧敲月下门”，“敲”，响亮，传神，合情合理。问题是:人家用了，自己再用，就“熟”了。
字尚新奇，注重“反常”——“合道”。
如“破”、“闹”都是俗字，但经诗人点化，就出新意。
“云破月来花弄影”，“一曲清歌，暂引樱桃破”。“红杏枝头春意闹”。
郑板桥“小廊”：“一廊茶熟已无烟，折取寒花瘦可怜。寂寞柴门秋水阔，乱鸦揉碎夕阳天。”“乱”、“揉碎”都是俗字。但用在诗里，形象生动，传神动魄。
讲者：“燕剪晴空织柳条，绿茵铺野杏林烧。” “碧波漾岸淡烟低，柳拂西湾绿涨堤。”“烧”、“涨”都是俗字，但用进诗句就形象入神。切记“反常”要“合道”。

(二)、炼词
上面所说的“字”，其实也是词。说的都是动词或形容词。炼好动词，是炼字的重点，但名词，形容词，连词，副词都应锤炼。如：宋黄庭坚：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”
这里，着重讲虚词：
虚词，副词用来修饰动词，形容词、副词、都属虚词之列。(《对韵词林》书中，列了“虚词”专章。)清刘琪《助字辨略﹒序》︰“实字其体骨，虚字其性情。”
诗中，有了虚词，能加强语气，强化情感，递进层次，活跃诗句，呼应句意，留出空白，展开丰富想象。一句话，能传情达意。如：《改革开放三十年感怀》 ：
一别纷纭三十年, 疾贫不再受熬煎。 枷开神爽笔尤健, 楼进心宽志更坚。
安可将恩衔宿怨, 唯能以德报尧天。 青衫自古非尘秽, 愿逐春风万里旋。
又如：《饯行荣华贤弟赴加》
举杯饯别意难平，回首声声劳燕鸣。同道同行同苦乐，共吟共勉共阴晴。
毋迷枫国清丽景，却弃神州大本营。垂栁依依云雁远，但期归旅唤春莺。

(三)、炼句
这里，着重讲两点：
一是联中的本句自对
其目的，为了扩大句子容量，改变旧有的呆板模式，开创新的形式。如杜甫《咏怀古迹》：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”“割据”——“云霄”；“伯仲”——“指挥”。
又如：王维：“江流天地外，山色有无中”，“天地”——“有无”。
毛泽东：“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。”“牺牲”——“日月”。
“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”。今昔——慨慷。
讲者：《应邀回故乡讲座》：
“碌碌应邀回故乡，吟朋鸠聚喜盈堂。 莲花香自诗联醉，临嶂颂从忧乐扬。
长忆母恩多愧疚，每追仕道少悲伤。 文心一字师兼友，江汉沮漳帆永张。”
诗联——忧乐。又如：“相扶风雨千难解，共话艰辛百味陈。”风雨——艰辛；
“为报微恩沥肝胆，总教高义尽精诚。”肝胆——精诚。
二是倒装句
诗中句式的安排，若一变常法，特意颠倒，可使平淡呆板的文句，产生新貌，达到加强语式，调和音节，或变换语法的目的。
如：杜甫“露从今夜白，月是故乡明。”又如：“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”岑参：“槛外低秦岭，窗中小渭川。”钱起：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”
讲者：如《雨中游柴埠溪大湾口》：
山风瑟瑟雨霏霏，游兴催人上翠微。 花树红从岭上瘦，奇峰绿向雾中肥。
攀崖不畏梯悬险，越涧尤扬年迈威。 一路笑声空谷荡，旅衣虽湿注情归。
又如《柬请刘荣生词丈写序》：
夷洲鸿爪序求贤，恳请朱红点拙编。 久仰东桥传有说，偏愁长坂拜无缘。
文喷剑气穿云勃，诗放梅英傲雪妍。 勿弃什囊抛驽马，千锤才笔一催鞭。

(四)、炼意——意境。
“意境说”是我国最富有民族特色的诗歌理论。何谓意境？近代大学问家王国维先生在《人间词话》里说：“作诗之妙，全在意境融彻。
”又在《宋元戏曲史》里进一歩发挥：“其文章之妙，有意境而已矣。”何以谓之有意境？曰：“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。
古诗词之佳者，无不如是。”古往今来，谈论意境者比比皆是。我以为意境是作者的思想感情与艺术境界、形象体系完美的结合，
是审美主体与审美客体的辩证统一，而不是“意”和“境”简单相加。

五、创造意境主要的几种手法：(诗例均选自讲者诗稿)
1、情景交融：一切景语皆情语。如《春暖郊游》:“柳舞画桥西，花明路欲迷。宽衣芳草臥，侧耳听莺啼。”又如《雨霁绕洞庭》 ：
驱车雨霁洞庭绕，满眼风光列画屏。 渺渺绿湖云水接，萋萋碧渚芷兰馨。
罩波网影收波撒，穿雾渔歌透雾听。 野鹭追涛鳞溅浪，菜花金灿麦苖青。 
再如《雨霁游柴埠溪坛子口》 ：
坛口惊魂无底渊，垂观抱柱也心悬。千层绝壁横霄汉，百尺危梯入翠巅。
王剑犹疑刃穿洞，佛头维妙面朝天。云涛奔涌藏峰处，布谷声声腾紫烟。
2、以景衬情：如《三峡人家》 ：
树翠花香谷映霞，峡烟淡处见人家。罾扳网撒恋歌脆，猴跃鹰盘峰影斜。
虹彩双抛情侣瀑，渔巾多媚浣溪纱。逗人最乐拉郎配，一路吹笳笑语哗。
又如《登庐山汉阳峰》 ：
庐山登揽汉阳峰，烟雾朦胧掩玉容。 尔欲断魂迷楚雨，我犹驻足卧吴松。
红尘已倦晴川客，白发仍敲长坂钟。 身着云裘最高处，茫茫宇宙豁心胸。
3、因情造景：如《我与诗词》 ：
少小随爷学咏题，摇头闭眼竹窗西。 十年浩劫惊幽梦，廿载升平披彩霓。
旧管重操抓发断，新篇写就听鸡啼。 展笺搁笔灯花亮，扑向温床狂吻妻。
又如《登黄鹤楼泣别友人》 ：
倦步层层如梦游，放眸三镇景幽幽。无边楼宇无边耸，不尽车船不尽流。
天地何来情感憾，古今最怕别离愁。问君多少江城夜，泪自潸潸影自浮。
4、直抒胸臆：如《答  问》：
逢人便问怎么过？拂晓强身午砚磨。 不羡位高和禄厚，只求体健与家和。
利名应弃付流水，清浊当分逐逝波。 入夜寻欢频上网，斗盘地主乐心窝。
又如：咏《陈独秀》 ：
独秀山川一世雄，传扬马列搏狂风。茫茫长夜呼天晓，滚滚惊雷催地红。
骨劲堪悲坟染草，笔残更仰志飞龙。是非功过民心鉴，历史天平自有公。
5、叙事抒情：如《虎岁忧》：
昔闻苛政猛于虎，时下人寰虎害横。贿沃官肠成便饭，毒肥奶粉变香羹。
艾滋病毒蔓延世，虚假言行反获名。纵有中枢道道令，为何难灭野狐精?
又如《诗乡建成感赋》：
奔波三载建诗乡，安可辛劳用尺量。四序追先鞭羸马，半窗改韵竭枯肠。
广交天下经纶友，遍觅域中成败方。喜讯传来长一叹，两行热泪湿冬装。
6、咏物抒情：如《咏  牛》 ：
风袭雨淋泥浪行，叱鞭遍体忍吞声。 寒星荷轭竭全力，枯草充饥奉乳羮。
卧望稻堆哀鼠窃，归驮夕照盼年登。 历经磨难形劳瘁，不见新苗不辍耕。
又如《草叶吟》：
数九严寒疑断魂，莺啼泥暖又成茵。何患践踏何患瘠，不畏风霜不畏焚。
谁说无花难受宠，天教有叶便传神。竹梅低首倾思慕，放浪形骸总是春。

 7、托事寄情：如《炎 夏 感 赋》 ：
赤日烧空草木枯，不堪酷暑向天呼。 空调高挂富家壁，大汗浃流贫士躯。
倘若农田无一获，何来官宴有千壶。 诫之个别趋炎者，毋唤清风装鬼巫。
又如《水泊梁山议》 ：
闯荡江湖旷世豪，替天行道杏旗飘。山前擂鼓威摧敌，泊里飞叉怒撼朝。
都说招安千古罪，殊知负义一鸿毛。厅名堂改非耶是？朱武刘邦同类瓢。
8、哲理升华：如《赠 向 丽》：
争春丽色染青峰，憧憬远方山万重。 攀顶凌云张矫翼，卧薪尝胆报晨钟。
才非酷爱难求俊，学是深探方启慵。 宝剑千磨三尺雪，长空万里跃飞龙。
又如《次和水云轩〈冬情〉》：
 兴乘黄鹤遍郊寻，轩外水云藏美琛。光洁丰盈姿可翊，豪雄优雅韵堪吟。
行凭诚实方无愧，情到仇怨自有真。且举酒樽邀日月，一娱杏苑老莱心。
9、时空转换：如《庚寅元宵夜寄温哥华诗友》：
虎岁元宵柏酒香，拾头皓月越重洋。 星桥跨浪来温市，火树飞花映雪堂。
狮舞同看心共远，吟豪互和韵偏长。 唐街烛影迷人醉，万里春灯照故乡。
又如《纪念唐寅诞辰540周年》：
寅年寅畏缅寅人，穿越时空满目春。书画灵奇光彩艳，诗词隽秀性情真。
随缘三笑贻天下，遗化千秋立紫辰。世态如汤山斗仰，淋漓笔墨裕尧民。
10、运用修辞：
形象思维是所有文学艺术工作者创作的灵魂。要使诗作形象化，必须运用修辞格。诗词中常见的有：比喻(明喻、暗喻、借喻)、借代、比拟、夸张、反复、设问、顶真等等。
如：《被纳省作家协会会员书怀》：
童乱涂鸦老弄毫，一生风雨练霜刀。亩东鞭影窗西烛，头上金箍脚下镣。
为作嫁裳心沥血，每观浮世臆掀涛。雕龙岂患鸡虫失，文气无骄品自高。
又如《上海世博会喜赋》：
巧构恢宏举世夸，申城博览展风华。台台精妙台台锦，处处神奇处处霞。
百载喜圆强国梦，万邦齐奏颂尧笳。满园春色招鸾舞，瑞气升腾云吐花。
做到“四炼”，可引用元代陆畏之《词旨 词说七则》中这十六个字：“用意贵远，用字贵便，造句贵新，炼字贵响。”

写诗难，成为一个真正的诗人更难。最后，再录王国维先生《人间词话》里一则词话，与各位诗友共勉：“古今之成大事业、大学问者，
必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，此第二境也。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，此第三境也。”
            
拜望温哥华枫华诗社诗友
驱车一路尽欢歌，拜望群贤琴韵和。
翰墨交流情共醉，风骚唱和道同科。
纵观书画颠狂少，漫话人生慷慨多。
合照兰房窗外望，枫华媚影舞婆娑。